viernes, 19 de noviembre de 2010

de TANGENTES E INTERSECCIONES: ARCIMBOLDO, MAROSA, MERRICK, LANG, FRÖMM, SÁBATO, THE ELEFANT MAN, BLANCHOT, TILLET, QUIMERA DEL ORO, QUIMERA DEL ÁNGEL



de TANGENTES E INTERSECCIONES: ARCIMBOLDO, MAROSA, MERRICK, LANG, FRÖMM, SÁBATO, THE ELEFANT MAN, BLANCHOT, TILLET, QUIMERA DEL ORO, QUIMERA DEL ÁNGEL, MIDIAM, KESTING, OLM, el SUR-sub.


*figura en 15 movientos: perdón de nuestros pecados.




Giuseppe Arcimboldo, ( 1527 - 1593).


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15

Los hongos nacen en silencio; algunos nacen en silencio; otros con un breve alarido, un leve trueno. Unos son blancos, otros rosados, ése es gris y parece una paloma, la estatua a una paloma; otros son dorados o morados. Cada uno trae –y eso es lo terrible- la inicial del muerto de donde procede. Yo no me atrevo a devorarlos; esa carne levísima es pariente nuestra.

Pero, aparece en la tarde el comprador de hongos y empieza la siega. Mi madre da permiso. Él elige como un águila. Ese blanco como el azúcar, uno rosado, uno gris.

Mamá no se da cuenta de que vende a su raza.

MAROSA DI GIORGIO, "historial de las violetas".


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*Joseph Carey Merrick nació en Leicester, Inglaterra el 5 de agosto de 1862 y falleció en Londres el 11 de abril de 1890.

*El Síndrome de Proteus es una enfermedad congénita que causa un crecimiento excesivo de la piel y un desarrollo anormal de los huesos, normalmente acompañado de tumores en más de la mitad del cuerpo.


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*fotograma METROPOLIS (Fritz LANG, 1927).


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Esta discusión se hallará siempre enfocada hacia el tema central del libro: el hombre, cuanto más gana en libertad, en el sentido de su emergencia de la primitiva unidad indistinta con los demás y la naturaleza, y cuanto más se transforma en "individuo", tanto más se ve en la disyuntiva de unirse al mundo en la espontaneidad del amor y del trabajo creador o bien de buscar alguna forma de seguridad que acuda a vínculos tales que destruirán su libertad y la integridad de su yo individual.

*ERICH FRÖMM, "el miedo a la libertad".


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*fotograma METROPOLIS (Fritz LANG, 1927).


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Y aunque la soledad del hombre es perenne, no sociológica sino metafísica, únicamente una sociedad como ésta podía revelarla en toda su magnitud. Así como ciertos monstruos sólo pueden ser entrevistas en las tinieblas nocturnas, la soledad de la criatura humana se tenía que revelar en toda su aterradora figura en este crepúsculo de la civilización maquinista.

*ERNESTO SÁBATO, "hombres y engranajes".


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*fotograma THE ELEFANT MAN (David LYNCH, 1980).


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• Lo que nos asustaba es la necesidad tan grande que tenían

de nosotros, necesidad de nuestra ignorancia, de nuestra

desaparición, de nuestra ardiente complicidad, la de algo

muerto que les hacía señas y los atraía.

• Que eso fuese imposible no impedía que hubiese bas-

tado con nada para que se produjese —pero justamente

con nada.

*MAURICE BLANCHOT, "el paso (no) más allá".


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*MAURICE TILLET (1903 - 1954), luchador profesional francés, poeta y actor. Desarrolló acromegalia, una rara enfermedad que comporta un crecimiento vertiginoso y sin control de los huesos.


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Charlie satén pies descalzos del invierno cabaña o hambruna de dos almas. ASEGURAN LOS DOCTORES en esta sequía, la esterilidad y escasez de círculos, buscamos nuevas sendas hacia un sentir más húmedo en la fornicación. Y como usted tiene, desde el presente, pasado, futuro, las manos vacías de amor, y el perfume violeta y violento de la mujer estuvo oculto en el último estante, siempre altísimo e inalcanzable (si poder resulta creer, téngalo en cuenta, creyó demasiado), hundirá su ser en lo irreal, recordará filmes añejos, camuflará su rostro verdadero, sí, el suyo, y fingirá la historia de amor-desamor que no existió ni existirá, y que no obstante, al nombrarse, dota de una realidad virtual a los sueños abatidos. MI NOMBRE NO IMPORTA MI NOMBRE NO IMPORTA. Quiero a Georgia, y recuerdo que ella lo negó como siempre estuvo negándome, como nunca ha dejado de llover. ESTA ES LA HISTORIA, y la noche es menos larga en el dulzor de las ficciones, gracias a no-dios. Gracias a ella, LOS TACONES LLEGARON AL SENADO desde la comunidad inconfesable pero ya no hay nadie.

*fragmento LA QUIMERA DEL ÁNGEL, Antonio Medinilla.


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*LA QUIMERA DEL ORO (“THE GOLD RUSH”, 1925). Escrita, dirigida y protagonizada por Charles Chaplin, narra las peripecias amorosas de un vagabundo que marcha a Alaska, al helado norte, en busca de fortuna, durante la conocida fiebre del oro.


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*Cabal es una novela de terror escrita por Clive Barker en 1988. Llevada al cine, con el propio Barker como director, la película se tituló como Razas de Noche (Nightbreed en el original). Las razas de noche eran criaturas mutantes, monstruos de ultratumba, que permanecieron ocultos durante siglos, para sobrevivir a la persecusión del hombre, en la ciudad subterránea de MIDIAN.


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-¿Es verdad?

-Verdad lo es todo. Dios es un astronauta. Oz está en el arcoiris, y Midiam es donde viven los monstruos.

(…)

-¿Qué sabe usted de Midiam?

-Allí es donde va el monstruo y desaparece el dolor. ¡Un momento! ¿Qué sabe usted de Midiam?

-Te perdonan los pecados.

*diálogos del guión original RAZAS DE NOCHE, Clive Barker,1990.


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Edmund Kesting, Kopf im Profil. um 1957
Silbergelatineabzug (Negativmontage)
Kupferstich-Kabinett, Inv.-Nr. D-1989-73
Verwendung nur mit Genehmigung und Quellenangabe

*Edmund Kesting (1892 – 1970).


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La obsesión central de Sartre

En toda su obra reinan dos obsesiones: la suciedad y la mirada; pero ambas derivan de una sola, poderosa y central: el cuerpo.

Sócrates y Sartre: los dos son feos, odian el cuerpo, detestan a la mujer, sienten repugnancia por lo blando y viscoso, por lo contingente y sensorial. Los dos ansían un mundo platónico. Para Sócrates, como para Sartre, la encarnación es la caída, el mal original. ¿Cuál es el sentido menos corporal, más “intelectual”? La vista. Por eso los dos condescienden a la vista. Desde aquellos griegos enemigos del cuerpo, la filosofía se hizo una pura “contemplación”, desdeñando la carne y la musculatura y la sangre. Hubo que esperar hasta nuestro tiempo para que la carne y la sangre entraran en la filosofía, con el existencialismo y la fenomenología. Lo grave, lo paradojal para Sartre es que psicoanalíticamente es un platónico y conscientemente un existencialista. Tal vez esta paradoja explique muchas de sus contradicciones.

La vista, sin embargo (o por eso mismo), es para Sartre no meramente contemplativa sino activa: ordena la realidad, crea el mundo desde el caos, es demiúrgica. Con la vergüenza típica de los feos, concede a la mirada de los otros un poder sobrenatural: nos penetra, nos petrifica. Jamás un personaje de Sartre se dejará ver desnudo, o de atrás.

*ERNESTO SÁBATO, "heterodoxia".


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*El olm, o Proteus (Anguinus del Proteus), es un anfibio endémico de las aguas subterráneas de las cuevas del Dinaric karst de Europa meridional . Vive en las aguas que fluyen subterráneamente en esta región donde predomina la piedra caliza, también en las aguas del Soča, del río cerca Trieste en Italia , en Eslovenia , al sudoeste Croacia y Herzegovina. El olm es el único del género Proteus, el único en Europa de la especie de la familia Proteidae, y el único que vive exclusivamente en cuevas . Respira por branquias y en la antigüedad se creyó que eran crías de dragón. Este animal es el más notable por sus adaptaciones a una vida de oscuridad total en su habitat subterráneo.


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¿Tú de tu no?

Otro el oficio,

Ofidio,

Cuando se es

Otra

Dentro,

SalAMAndra-


*fragmento de el-SUR-sub, Antonio Medinilla.


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ANTONIO LÓPEZ MEDINILLA

de TANGENTES e INTERSECCIONES



martes, 2 de noviembre de 2010

de TANGENTES E INTERSECCIONES:ORY, CIRLOT, MATALOBOS,THE WOLF MAN, ELIOT, MEDIEVO, el SUR-sub, BRUCH, UN PERRO ANDALUZ.



de TANGENTES E INTERSECCIONES:ORY, CIRLOT, MATALOBOS,THE WOLF MAN, ELIOT, MEDIEVO, el SUR-sub, BRUCH, UN PERRO ANDALUZ.



*figura: PENTAGRAMA/ LA
en nueve movimientos.







Descripción de mi esposa

Ella es mi escarabajo sagrado
Ella es mi cripta de amatista
Ella es mi ciudadela lacustre
Ella es mi palomar de silencio
Ella es mi tapia de jazmines
Ella es mi langosta de oro
Ella es mi kiosko de música
Ella es mi lecho de malaquita
Ella es mi medusa dorada
Ella es mi caracol de seda
Ella es mi cuarto de ranúnculos
Ella es mi topacio amarillo
Ella es mi Anadiómena marina
Ella es mi Ageronia atlantis
Ella es mi puerta de oricalco
Ella es mi palanquín de hojas
Ella es mi postre de ciruelas
Ella es mi pentagrama de sangre
Ella es mi oráculo de besos
Ella es mi estrella boreal.


*"MUSICA DE LOBO", Carlos Edmundo de ORY.



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ACÓNITO, o MATALOBOS, Planta perenne con los pétalos superiores cubiertos por los sépalos formando como un casco. Espolones enrollados. TÓXICA. Contiene alcaloides muy activos, en especial la aconitina, venenoso tanto para personas como para animales.
Durante mucho tiempo ha sido considerado como una de las plantas más peligrosas de Europa. Ingerida en pequeñas dosis, su raíz produce síntomas de ansiedad, salivación, náuseas, aceleración y arritmia cardiaca, dolor en el pecho, postración y, con frecuencia, la muerte en pocas horas.



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*fotograma perteneciente a THE WOLF MAN (1941), dirigida por George WAGGNER, Universal Pictures.




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-Hay un viejo poema:
incluso un hombre de corazón puro
y que reza por las noches,
puede convertirse en lobo
al nacer los acónitos
bajo la luna de otoño.

-Sí, ¿pero qué significa esto del pentagrama?

-Cada hombre lobo tiene esa marca y la ve en la palma de la mano de su siguiente víctima.


*diálogo entre LON CHANEY (Larry Talbot) y EVELYN ANKERS (Gwen Conliffe), extracto del guión original, THE WOLF MAN (1941).




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-¿Qué vio?

-Sus manos, por favor.
Su mano izquierda muestra su pasado.
La derecha nos muestra el futuro.

-¿Qué sucede?

-No puedo decirle nada esta noche. Regrese mañana.






*fotogramas y diálogo, BELA LUGOSI (Bela) y FAY HELM (Jenny), extracto del guión original, THE WOLF MAN (1941).




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"Ven, dame la mano

¿Qué mano?"


Juan Eduardo CIRLOT,
"BRONWYN".





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“(…) era como no estar
Ni vivo ni muerto, mi cabeza en blanco,
La mirada fija en el corazón de la luz, el silencio.
Oed`und leer das Meer.

Madame Sosostris, famosa adivina,
Sufría un mal catarro, sin embargo
Todos la tienen por la mujer más sabia de Europa
Con una maldita baraja. Aquí, dijo ella,
Está su carta, el Marino Fenicio ahogado,
(Los que eran ojos, son perlas. ¡Mire!)
Esta es la Belladona, la dama de las Rocas,
Dama que orienta.
Aquí está el hombre de los tres bastos, y esta es la Rueda,
Y está el mercader tuerto, y esta carta
Sin nada, es algo que pesa sobre él,
Y que me está vedado. Es inútil, no veo
El Ahorcado. Tema la muerte por agua.
Veo una multitud, se mueve como dando vueltas a una noria.
Gracias. Si se encuentra usted con mi muy estimada señora Equistone
Dígale que yo misma le llevaré el horóscopo;
Hay que ser tan precavida en estos tiempos.”

“(…) I was neither
Living nor dead, and I knew nothing,
Looking into the heart of light, the silence.
Oed`und leer das Meer.

Madame Sosostris, famous clairvoyante,
Had a bad cold, nevertheless
Is known to be the wisest woman in Europe,
With a wicked pack of cards. Here, said she,
Is your card, the drowned Phoenician Sailor,
(Those are apearls that were his eyes. Look!
Here is Belladonna, the Lady of the Rocks,
The lady of situacions.
Here is the man with three staves, and here the Wheel,
And here is the one-eyed merchant, and this card
Which is blank, is something he carries on his back,
Which I am forbidden to see. I do not find
The Hanged Man. Fear death by water.
I see crowds of people, walking round in a ring.
Thank you. If you see dear Mrs. Equitone,
Tell her I bring the horoscope myself:
One must be so carefull these days”


*"El entierro de los muertos",EL YERMO (THE WASTLELAND),
Thomas Stearns ELIOT (1922).




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*fotograma perteneciente a THE WOLF MAN (1941), dirigida por George WAGGNER, Universal Pictures.





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treinta y seis

En verdad sobrevives y te afirmas a pesar de la médium
Madame 13 que apenas reconoce mi nombre palíndromo
en el centro de tus circos
Tristes ducados o runas entre tus pechos de canción oculta
y desnuda ante el enemigo laudate dominum se ignora
nuestro ayer el hoy por hoy
En las treces de madame 13 se comprende que ocupo
ausencia y presencia junto a tus piernas entre tus pies
básicamente me encontrarás con un signo de minúscula
intensidad porque nuestro es y contemporáneo el presente
del vórtice y su conexión oblicua


*"MEDIEVO", Antonio López Medinilla.




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*extremidades, río Unquillo, Córdoba, LA y SIN, bajo las aguas.




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III


Pídeme, pídeme, pídeme. Yo tampoco sé pedir, pero te he llamado y has respondido; me has concedido el pecado venial. Oh ,cuánta dulzura en el agónico placer de destrozarte el corazón. (Sangre caliente en mi lengua peregrina de los bosques). Me lo has dado, pura ofrenda, sacrificio, obsidiana entre las manos azules de tanto julio noche. Arriba la luna. Siempre.Y una nube navaja que se transportó, filosa al borde del tiempo. Me has pedido los ojos, me has dicho bruja y qué . Me los arranco yo misma, si quieres.Te los entrego, pura miel castaña, desparramada sobre el invierno.Y sabes porqué ?


...Porque me has dicho : "cuando digo Ella ,eres tú"


*GABRIELA BRUCH



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*"UN PERRO ANDALUZ", escrito, producido, dirigido e interpretado por Luis Buñuel en 1929 con la colaboración en el guión de Salvador Dalí.



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"Ante el ser humano
Los ángeles enmudecen-

Somos cuanto desconocemos-

Te ofrecí la boca del sur
Como te di la cruz del sur-
La salvación de las bestias
Que deambulan bajo la lluvia
Y ladran en la noche que nos roza
Que ahora soy el péndulo
Que busca las aguas ocultas-"


*extracto de "el SUR-sub",
Antonio López Medinilla.




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"Vivo en la transparencia de la muerte."

*Juan Eduardo CIRLOT,
perteneciente al libro "BRONWYN".




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*fotogramas y diálogo entre BELA LUGOSI (Bela) y MARIA OUSPENSKAYA (Maleva), extracto del guión original, THE WOLF MAN (1941).


-¿Se atrevería a mostrarme la herida?
(Talbot le muestra el pecho.)
Váyase ahora, y que el cielo ayude.




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"Es mi espada del año mil que llora,
no yo.

Mi corazón es blanco y no se queja."


*Juan Eduardo CIRLOT,
perteneciente al libro "BRONWYN".





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de TANGENTES e INTERSECCIONES,
por ANTONIO LÓPEZ MEDINILLA.







lunes, 18 de octubre de 2010

de TANGENTES E INTERSECCIONES: ALFABETO DE SIN, BLANCHOT, POUND, CRIMEN, CIRLOT, ORIGAMI, ARDEN LOS LIBROS, MEDIEVO 23, EL SUR-sub.



de TANGENTES E INTERSECCIONES: ALFABETO DE SIN, BLANCHOT, POUND, CRIMEN, CIRLOT, ORIGAMI, ARDEN LOS LIBROS, MEDIEVO 23, EL SUR-sub.


*FIGURA en 9 movimientos: BRUJERÍA NO FUE, NO SÉ CÓMO ARDIERON LOS LIBROS.




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“…como si entre pasado y futuro reinase la ausencia de presente bajo la forma simplificada del olvido. ¿Qué es lo que retornará? Todo, salvo el presente, la posibilidad de una presencia.”

El paso (no) más allá, MAURICE BLANCHOT



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*imagen EZRA POUND



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CANTICO DEL SOL


El pensamiento de lo que América sería

si los clásicos tuvieran mayor circulación turba mi sueño.

El pensamiento de lo que América

el pensamiento de lo que América

el pensamiento de lo que América sería

si los clásicos tuvieran mayor circulación turba mi sueño.

Nunc dimittis, ahora deja a tu sirviente

ahora deja a tu sirviente partir en paz.

El pensamiento de lo que América

el pensamiento de lo que América

el pensamiento de lo que América sería

si los clásicos tuvieran mayor circulación ¡oh, vamos!

turba mi sueño.


EZRA POUND



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*fotograma "el Elemento del Crimen", LARS VON TRIERS



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“Escribir, en este sentido, es siempre, ante todo, reescribir, y reescribir no remite a ninguna escritura previa, como tampoco a una anterioridad del habla o de presencia o de significación. (…) Reescribir se mantiene apartado de toda iniciativa de producción y no pretende decir nada, ni siquiera el pasado o el porvenir o el presente de la escritura. Reescribir, al repetir lo que no tiene lugar, no tendrá lugar, no ha tenido lugar, se inscribe en un sistema no unificado de relaciones que se entrecruzan…”


El paso (no) más allá, MAURICE BLANCHOT



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"Donde nada lo nunca ni

es siempre junto a ti..."


JUAN EDUARDO CIRLOT



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"Estos son mis dragones-

Dadme un sorbo de agua-"


el SUR-sub, A.Medinilla



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*imagen Dragón, ORIGAMI. "Origami" es el Arte Japonés del plegado de papel, viene de las palabras Japonesas "ori" que significa plegado, y "gami" que significa papel.



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EL ENCUENTRO


Mientras ellos hablaban de la nueva moral

sus ojos me exploraban.

Y cuando ya me iba sus dedos eran el tejido

de una servilleta japonesa de papel.


EZRA POUND



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Veinte y tres


CERILLAS

Bajo el tejado de todos los males,

Cuantos desvanes ocultan

Los corazones del Roedor-

Las Corazas-

Rotas quedan las

Tejas en la noche-


Medievo, A. MEDINILLA



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*El deseo de encontrarse con ellos, le resultaba tan familiar como el silencio de la nieve en los tejados. Pero, él solo, no podía mantener el deseo vivo.

*Es como si hubiera escrito en el margen de un libro que sería escrito mucho más tarde, en una época en la que los libros desaparecidos tiempo atrás, evocarían sólo un pasado espantosamente antiguo y como carente de habla, sin más habla que aquella voz susurrante de un pasado espantosamente antiguo.


El paso (no) más allá, MAURICE BLANCHOT



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*imagen quema de libros perpetrada por el nazismo, el 10 de mayo de 1933, a las 10 de la noche.



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¿Lograré permutar

Sin nombre, sin natura,

Sin lo sin,

Antes de la enunciación

Del viejo estilo, Libro?


NO LO DI-

SAL DE MÍ-


La trampa bendice

A su víctima,

y lo leemos-

No veo el milagro-


el SUR-sub, A. MEDINILLA



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Sur bajo las aguas-

EUROPA sin aire

Respira sin aire-


*imagen negativa de las playas escritas, yo y sin.



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Antonio López Medinilla




viernes, 8 de octubre de 2010

*de TANGENTES E INTERSECCIONES: Dalí, Blanchot, el Bosco, Cirlot, Eliot, Polyhistor, Oanes, Europa, el SUR-sub.



*de TANGENTES E INTERSECCIONES: Dalí, Blanchot, el Bosco, Cirlot, Eliot, Polyhistor, Oanes, Europa, el SUR-sub.


FIGURA, en 9 movimientos: Narciso respira sin aire.





*La paranoia de Narciso, de SALVADOR DALI.



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"Narciso, asomado a la fuente, no se reconoce en la imagen fluida que le devuelven las aguas. Por lo tanto no es él, su "yo" tal vez inexistente, a quien ama o desea, aun desconociéndolo. Y no se reconoce a sí mismo porque ve una imagen y porque no remite a nadie la semejanza de una imagen cuya índole es el no parecerse a nada; sin embargo, se "enamora" de ella, por la imagen –toda imagen- es atractiva, atractivo del propio vacío y del embeleco de la muerte.(...)Lo mítico dentro de este mito: la muerte está presente casi sin nombrarse a través del agua, la fuente, el juego floral de un encantamiento límpido que no abre al sinfondo tremendo de lo subterráneo, sino que lo refleja peligrosamente (alocadamente) en la ilusión de una proximidad de superficie. ¿Acaso muere Narciso? Apenas; hecho imagen, se disuelve en la disolución inmóvil de lo imaginario en donde se diluye sin saber, perdiendo una vida que no tiene; en efecto, si algo puede retenerse de los comentaristas antiguos, siempre pronto a racionalizar, es el que Narciso nunca ha comenzado a vivir, niño dios (...) que no se deja tocar por los demás, que no habla y no se sabe a sí mismo..."

*LA ESCRITURA DEL DESASTRE, por MAURICE BLANCHOT.



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*Detalle de El Jardín de las delicias, de EL BOSCO.



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"Soñé que los enemigos venían por el mar.

Encontré una piedra gris en una torre.

Le dije: "tenemos que resucitar".

Fui a Carcassonne y no encontré nada.

No he matado al hermano oscuro.

No he visto a Bronwyn aún.

(No creo en mi alma)"

*Inédito, JUAN EDUARDO CIRLOT.



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*Mapa de ciudades y rutas comerciales fenicias.



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MUERTE POR AGUA


Flebas el Fenicio, ha una quincena muerto,

Olvidó el graznido de las gaviotas, y la violencia del profundo mar

Y los beneficios y las pérdidas.

Una corriente submarina

Aspiró sus huesos como un soplo.

Mientras flotaba y se hundía

En el remolino pasó todas las etapas

De la vejez a la juventud.

Gentil o Judío

Oh tú que gobiernas el timón y miras a barlovento,

Medita sobre Flebas, que una vez fue alto y hermoso como tú.


"Phlebas the Phoenician, a fortnight dead,

Forgot the cry of gulls, and the deep sea swell

And the profit and loss.

A current under sea

Picked his bones in whispers.

As the rose and fell

He passed the stages of his age and youth

Entering the whirlpool.

Gentile or Jew

O you who turn the wheel and look to windward,

Consider Phlebas, who was once handsome and tall as you."


*Eliot, a quien Pound había suprimido casi toda la parte IV del poema, salvo estos versos, estuvo a punto –llegó a planteárselo rigurosamente- de anularlos. Pero Pound le presionó para que los dejase como parte fundamental de EL YERMO.


*EL YERMO, de T. S. ELIOT.



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*Relieve Senaquerib con OANES-Janus.



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"La parte de Babilonia que limitaba con Arabia era árida y no tenía agua, pero la que daba al otro lado tenía colinas y era fructífera. En Babilonia había (en aquellos tiempos) gran variedad de personas de distintas naciones, que habitaban Caldea y vivían sin orden ni concierto, como las bestias del campo. En el primer año hizo su aparición, de la parte del Golfo Pérsico que bordea a Babilonia, un animal dotado de razón, que se llamaba Oannes. Todo el cuerpo del animal era como el de un pez, y tenía debajo de una cabeza de pez otra cabeza y también pies abajo, como los de hombre, subunidos a la cola de pez. Su voz y también su lenguaje era articulado y humano (*). Este ser, durante el día solía conversar con los hombres; pero no tomaba ningún alimento en ese tiempo y les enseñaba letras y ciencias y toda clase de artes. Les enseñó a construir casas, fundar templos, a recopilar leyes y les explicó los principios de la geometría, Les enseñó a distinguir las semillas de la tierra y a recoger frutos. En poco tiempo les instruyó en todo cuanto pudiera tender a suavizar los modales y humanizar al hombre. Desde aquel entonces, tan universales fueron sus enseñanzas, que nada se ha añadido para mejorarlas. Cuando se ponía el sol, este ser tenía la costumbre de sumergirse de nuevo en el mar y permanecer toda la noche en su profundidad, pues era anfibio..."


*Alejandro Polyhistor (c. 105-35 a.C.)



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*fotograma EUROPA, de LARS VON TRIERS.


"sur bajo las aguas

o Europa sin aire

respira sin aire"


*extracto de el SUR-sub,

http://elsursub.blogspot.com/

por ANTONIO MEDINILLA.



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Un cordial saludo a todos,

Antonio Medinilla.